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馮遠(yuǎn)征:中國的表演觀念(圖文)

作者:文/于靜 攝影/謝湜月
發(fā)布時(shí)間:2016-08-10 09:23:50
來源: 中國文化傳媒網(wǎng)

原標(biāo)題:馮遠(yuǎn)征:中國的表演觀念還停在“大哥大”階段

作為目前中國戲劇舞臺上的中堅(jiān)一代,濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征等叫得響的北京人藝演員,在面對影視行業(yè)對優(yōu)秀演員巨大的吸引力的同時(shí),還能盡一個戲劇演員的本分,沒有遠(yuǎn)離舞臺,每年拿得出新戲,在這個時(shí)代已經(jīng)可以配得上“良心”二字。

戲劇觀眾在他們身上寄托的期望,除了舞臺上有更好表現(xiàn),也包括在承接中國現(xiàn)實(shí)主義戲劇的傳統(tǒng)觀念之外,能對不盡如人意的戲劇現(xiàn)狀和不太樂觀的未來進(jìn)行反思,進(jìn)行更多的藝術(shù)探索。

本月6日,馮遠(yuǎn)征在菊隱劇場開展戲劇講座,本文為部分講座實(shí)錄。

斯坦尼體系現(xiàn)在在中國是個負(fù)數(shù)

50多年來,在中國傳統(tǒng)的表演教育中,沿用的是斯坦尼斯拉夫斯基體系。

在中國有個說法,世界上有三大表演體系,梅蘭芳、布萊希特和斯坦尼斯拉夫斯基。我1989年在德國上學(xué)的時(shí)候,已經(jīng)是北京人藝的演員了,在認(rèn)識了一些同學(xué)以后,我跟他們說,“我,斯坦尼斯拉夫斯基的傳人,你,是什么傳人?”他們就很疑惑地看著我。他說,“我也不知道,我們老師沒教我這些。”他說了一堆我當(dāng)時(shí)都不知道的名字,當(dāng)然這中間有格洛托夫斯基。

一直到前些年,我還堅(jiān)定地認(rèn)為,我除了是斯坦尼的,還是格洛托夫斯基的,世界上還是有三大表演流派的。但是后來我發(fā)現(xiàn)這是個誤區(qū),斯坦尼的表演和教學(xué)方式在國外現(xiàn)在已經(jīng)很模糊了。我這幾年開始明白,其實(shí)世界沒有三大表演流派,是中國人自己臆造的。

我們?yōu)槭裁闯姓J(rèn)梅蘭芳在世界上占有一席之地?因?yàn)樗钤鐚⒕﹦∷囆g(shù)帶出國門,戲曲非常好,但如果說梅式是世界三大表演體系之一的話,我的德國教授為什么到了上世紀(jì)80年代末期還不知道梅蘭芳是誰。她在中國看了一場昆曲,愛上了中國戲曲,跟蔡瑤銑先生學(xué)了些皮毛,也拿回去教她的學(xué)生。她認(rèn)為這是非常高級的表演,程式化能表現(xiàn)人的喜怒哀樂。

上世紀(jì)50年代我們請進(jìn)了一批斯坦尼斯拉夫斯基的學(xué)生,來教我們中國人,他們身上傳承了多少斯坦尼的精髓?這么一代代地傳下來,一代代地打折扣,斯坦尼斯拉夫斯基體系現(xiàn)在在中國是什么狀況?我覺得應(yīng)該是負(fù)數(shù)。中國的話劇和表演教學(xué)到了最危急的時(shí)刻。

中國的話劇現(xiàn)在似乎挺繁榮的,可是有多少優(yōu)秀的作品?這些年請進(jìn)了一些外國劇團(tuán),我們看完覺得太好了。但真正到了歐洲多看看話劇,來中國的舞臺形式在歐洲也許是常見的形式,但我們已經(jīng)覺得非常好了,因?yàn)槲覀冏约阂呀?jīng)很落后了。

現(xiàn)在都用智能手機(jī)了,現(xiàn)在給你一個大哥大,誰還用?表演也一樣,應(yīng)該不斷探討更新,不斷尋找新的方式方法,而中國的表演還是大哥大呢。

今年人藝沒招上新演員因?yàn)槎疾缓细?/strong>

我們?nèi)ンw驗(yàn)生活,一個北京大姐說,這幾年她一直在看北京人藝的話劇,感覺很多年輕演員的臺詞聽不清楚。中國各個大學(xué)的藝術(shù)系,教表演的老師絕大部分不會演戲,本科畢業(yè)以后上研究生,然后留校當(dāng)老師,他的老師交給他的拿來教給學(xué)生,學(xué)生不出晨功了,老師就只能說,好吧,反正出了校門跟我沒關(guān)系。

我在北京人藝學(xué)員班上學(xué)的時(shí)候,我的老師林連昆每天早上六點(diǎn)一定到練功房和我們一起練兩個小時(shí),一個小時(shí)形體一個小時(shí)臺詞。我們這一代的基本功算扎實(shí)的,因?yàn)槲覀冇泻芎玫睦蠋煟俏覀兊臉?biāo)桿。

我堅(jiān)決反對演話劇戴麥克風(fēng),但是現(xiàn)在的情況很慘了,北京人藝還能堅(jiān)持不戴麥克風(fēng)演戲,《知己》去上海演出,第二天大幅報(bào)道北京人藝演員演話劇不戴“小蜜蜂”,我說為什么把這個當(dāng)個噱頭?他們說不戴麥克風(fēng)太難了。很多京劇老演員感慨,現(xiàn)在京劇演員演出也戴麥克風(fēng),不用使勁,不用再那么辛苦地練功就能上臺唱,可是電聲出來的和肉嗓子出來的完全不一樣。

我在上戲、中戲講課的時(shí)候就直接說,現(xiàn)在中國的表演教學(xué)一塌糊涂。很多老師一聽不高興,怎么這么說話?就是這么說話。拿出來比試比試?你教的學(xué)生是什么樣子?今年北京人藝就在這里招考,一個演員沒招,我們覺得都不合適,沒人達(dá)到我們?nèi)怂嚨囊,人藝?yán)起來是好事,寧缺毋濫。

《雷雨》原本四個半小時(shí)我們敢這么排嗎

如果《茶館》用新的方式表現(xiàn),我相信很多觀眾看了會罵,認(rèn)為這不是《茶館》。必須是人藝現(xiàn)在這樣的才是《茶館》?但這些年請來一些外國戲,演了四個半小時(shí),很多人叫好,太好了!我不相信他看四個半小時(shí)沒睡覺。如果北京人藝排個原本的《雷雨》,一定有很多觀眾罵,原本的《雷雨》就是四個半小時(shí),原本的《北京人》四個小時(shí),我們敢排嗎?觀眾會說趕不上末班車,會提前離席,因?yàn)槭侵袊摹?/p>

現(xiàn)在觀眾來看《茶館》是來看經(jīng)典的。老藝術(shù)家演《茶館》,到了后來那些年,一個演員上臺底下就鼓掌,就像京劇一樣,已經(jīng)不是看戲了,是在看于是之、藍(lán)天野、鄭榕的風(fēng)采,是欣賞他們,對故事本身已經(jīng)沒興趣了。

我們這代演員剛上《茶館》一片罵聲,因?yàn)椴幌。我覺得對,等北京人藝排第三版《茶館》的時(shí)候也會有觀眾罵,年輕演員在演經(jīng)典的時(shí)候只有在罵聲中才能成長,被罵幾年才能被接受。演員積累了經(jīng)驗(yàn),老一代觀眾老去,年輕的觀眾接受了這一代演員。

雖然是老劇院但北京人藝是開放的

前一段英國紀(jì)念莎士比亞的活動上出現(xiàn)了8個哈姆雷特,討論“To be or not to be,that is the question.”這句臺詞的重音。最后出場的是英國王子,大家覺得太棒了,這才是紀(jì)念莎士比亞。如果放到中國,我們在一個紀(jì)念曹禺先生的晚會上,女演員上來說“讓天上的雷劈了我吧”,再一個人上來說“讓天上的雷劈了我吧”,又一個人說“讓天上的雷劈了我吧”,最后萬方老師上來說“讓天上的雷劈了我吧”,我們的觀眾可能會覺得這是褻瀆曹禺先生。

英國人讓400年前莎士比亞筆下的《哈姆雷特》和今天的英國王子碰撞,有意思吧?這不是追悼會,是紀(jì)念會,我們往往把紀(jì)念先人變成追悼會。豐功偉績沉痛懷念,試問我們紀(jì)念哪位大師用了這種方式?

像《茶館》這樣的戲,我們再按照焦菊隱先生的方式排,傳遞的是焦先生的思想。我很佩服林兆華導(dǎo)演當(dāng)年排《茶館》,但他的失誤就是步子邁得小了一些,如果再大一些,北京人藝就有兩版《茶館》了。他和焦版只是在景上的差別大了一些,在人物上沒有那么大差別,他想往前邁,但當(dāng)時(shí)的形勢可能不允許。

北京人藝是一個開放的劇院,中國最早的小劇場戲劇的誕生就在這里,《絕對信號》、《車站》,大劇場的《野人》,后來李六乙導(dǎo)演很多的探索都是在北京人藝的舞臺上實(shí)現(xiàn)的。北京人藝是一個與時(shí)俱進(jìn)的劇院,北京人藝的領(lǐng)導(dǎo),從曹禺先生開始,到于是之老師、劉錦云老師,到現(xiàn)在的任鳴院長,對藝術(shù)都保持著開放的態(tài)度,否則不會允許林兆華導(dǎo)演的《人民公敵》是那樣的形式,絕不會允許《櫻桃園》以那樣的形式在舞臺上展現(xiàn)。北京人藝到今天還能夠屹立在中國話劇的最前端,也說明它是開放的,它希望各種各樣的導(dǎo)演來到這里進(jìn)行嘗試但北京人藝堅(jiān)持的還是現(xiàn)實(shí)主義。

有機(jī)會演名著人藝的演員比外省演員幸福

年輕演員的收入,我們劇院也在努力提高。話劇在全世界都不是高收入行業(yè),掙錢最多的是電影,然后是電視,最后是話劇。國外話劇演員的社會地位高,有自豪感,貧窮點(diǎn)也覺得自己是藝術(shù)家。演員從學(xué)校畢業(yè),有劇院排戲招募演員,演員就去競爭,在有戲演的時(shí)候,可以比較好地維持生計(jì),但不能發(fā)財(cái)。其他時(shí)間可能需要打工,也有刷盤子刷碗的。

當(dāng)初大家收入都不高,都是一門心思往表演里鉆,現(xiàn)在大家的心開始活動了,想買房子買車,戲劇短期滿足不了這方面的要求。在北京人藝,如果年輕演員認(rèn)認(rèn)真真排好每一部戲,收入不比一個白領(lǐng)差,搞這個行當(dāng)和電影電視一樣,都是正金字塔,絕大部分人都是賠錢演戲。大家只看到了出名的人,沒看到他們之前的付出。

很多省級劇團(tuán)企業(yè)化了,造成了戲劇的萎縮。劇團(tuán)每年都希望省里出個好人好事,政府能給錢排新戲。北京人藝的年輕演員算幸福的,很多外省市的年輕演員沒有機(jī)會演名著,他們只能演好人好事,最后只能去橫店、北京漂著,掙錢。

有時(shí)候真想停下演出跟觀眾說不要拍照了

我看到有的同行看演出拍照片還發(fā)微博、朋友圈,我特別憤怒,同行你還干這事,有點(diǎn)缺德,有點(diǎn)不尊重這行。

剛看話劇的觀眾覺得新鮮好玩,發(fā)個朋友圈什么的,我就說說我的苦衷,告訴大家演員真實(shí)的感受。我在舞臺上有時(shí)候真的會有那種想法:停下來,跟觀眾說,不要拍照了,你看手機(jī)的時(shí)候屏幕發(fā)出的光,臺上演員看得都特別清楚,都能看清你長什么樣。特別是金色的手機(jī),你舉起拍照,臺上的光正好能反到上面,演員會瞬間憤怒,上海有的演出就真的因?yàn)橛^眾拍照中斷了演出。(文/于靜 攝影/謝湜月)

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